關(guān)于對(duì)仗的種類(lèi)，自古至今沒(méi)有統(tǒng)一分類(lèi)的標(biāo)準(zhǔn)，各種書(shū)上所列類(lèi)格各異�！段男牡颀垼愒~》列出言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)、反對(duì)四類(lèi)；《詩(shī)苑類(lèi)格上》說(shuō)，唐代上官游韶謂詩(shī)有六對(duì)，即正名對(duì)、同類(lèi)對(duì)、連珠對(duì)、雙聲對(duì)、疊韻對(duì)、雙擬對(duì)；唐代日本僧人遍照金剛（弘法大師）之《文鏡秘府論》稱(chēng)對(duì)仗有29種類(lèi)格。詩(shī)詞格律專(zhuān)家王力教授，認(rèn)為"詞的分類(lèi)是對(duì)仗的基礎(chǔ)。"（《詩(shī)詞格律》38頁(yè)）他在《漢語(yǔ)詩(shī)詞律學(xué)》中，按照傳統(tǒng)的詞的分類(lèi)（主要是名詞的細(xì)分）將對(duì)仗分為11類(lèi)，每一類(lèi)中又分若干種，共28種。為了初學(xué)者便于掌握，這里試從兩個(gè)方面來(lái)談?wù)剬?duì)仗的分類(lèi)，一是以對(duì)仗的工整程度來(lái)分類(lèi)，二是介紹至今仍常用的幾種對(duì)仗的類(lèi)型。其中有交叉和重疊的地方，作些必要的說(shuō)明，盡量避免費(fèi)辭。
對(duì)仗按其工整程度來(lái)講，一般分為兩種，即工對(duì)與寬對(duì)。
工對(duì)要求對(duì)仗得工整嚴(yán)謹(jǐn)。不僅要求同類(lèi)詞相對(duì)，而且相對(duì)的詞范疇越小、關(guān)系越親近、字面越對(duì)稱(chēng)，則對(duì)仗越工。古時(shí)并沒(méi)有現(xiàn)代語(yǔ)法中那些詞類(lèi)術(shù)語(yǔ)，如名詞、動(dòng)詞、形容詞等等，有時(shí)候，有人把字分為實(shí)字、虛字，動(dòng)字、靜字等。王力教授按漢語(yǔ)現(xiàn)代詞類(lèi)系統(tǒng)（現(xiàn)在語(yǔ)法學(xué)界對(duì)詞的分類(lèi)意見(jiàn)還不完全統(tǒng)一），根據(jù)律詩(shī)對(duì)仗的特點(diǎn)，把詞分為九類(lèi)：
１．名詞；２．形容詞；３．?dāng)?shù)詞；４．顏色詞；５．方位詞；６．動(dòng)詞；７．副詞；８．虛詞；９．代詞。
所謂詞的范疇最小、關(guān)系最親近、字面最對(duì)稱(chēng)主要是名詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、宮室、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥(niǎo)獸、魚(yú)蟲(chóng)、形體、人事、人倫等門(mén)。各門(mén)中又分為若干類(lèi)。同一門(mén)相對(duì)便工，同類(lèi)相對(duì)更工。例如毛澤東《長(zhǎng)征》：
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅薄走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
"五嶺"和"烏蒙"，同屬地理門(mén)中的山名對(duì)山名；"逶迤"和"磅礴"，都是形容詞連綿字；"騰"和"走"都是形體動(dòng)詞"細(xì)浪"和"泥丸"都是細(xì)小的形象，亦屬地理門(mén)。"金沙水"和"大渡橋"同屬地理門(mén)中的專(zhuān)門(mén)地名；"拍"和"橫"都是形態(tài)動(dòng)詞；"云崖"和"鐵索"同屬地理門(mén)中的地形地物名；"暖"和"寒"同是形容氣候的。這兩聯(lián)都是極工的對(duì)仗。
有的名詞雖不屬同一門(mén)類(lèi)，但是相鄰，如天文對(duì)時(shí)令、地理，器物對(duì)衣飾等，也能成為工對(duì)。毛澤東《送瘟神》（其二）：
紅雨隨心翻作浪，青山作意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。
"雨"對(duì)"山"，前者屬天文門(mén)，后者屬地理門(mén)，鄰類(lèi)相對(duì)；"天"對(duì)"地"，前者屬天文門(mén)，后者屬地理門(mén)，也是鄰類(lèi)相對(duì)。其余"紅"對(duì)"青"，"隨心"對(duì)"著意"，"翻作"對(duì)"化為"，"浪"對(duì)"橋"；"連"對(duì)"動(dòng)"，"五嶺"對(duì)"三河"，"銀鋤"對(duì)"鐵臂"，"落"對(duì)"搖"，都是關(guān)系親近、字面對(duì)稱(chēng)的相同詞類(lèi)。所以這兩聯(lián)也是很工的對(duì)仗。
有些詞既不同門(mén)類(lèi)，也不相鄰，但在文學(xué)作品或言語(yǔ)中常常平列的字，如詩(shī)酒、花鳥(niǎo)、人地、金玉等，也算工對(duì)。例如：
敏捷詩(shī)千首，飄零酒一杯。（杜甫《不見(jiàn)》）
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。（杜甫《春望》）
草青臨水地，頭白見(jiàn)花人。（白居易《感春》）
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）
錢(qián)鐘書(shū)說(shuō)："律體之有對(duì)仗，乃撮合語(yǔ)言，配成著屬。愈能使不類(lèi)為類(lèi)，愈見(jiàn)詩(shī)人心手之妙。"并例舉了中晚唐與孟郊并稱(chēng)為"苦吟詩(shī)人"的賈島的："獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹(shù)邊身。"這一聯(lián)中的"潭"與"樹(shù)"、"影"與"身"皆不同類(lèi)，但成為極工的一聯(lián)。詩(shī)人自注曰："二句三年得，一吟雙流淚。"（《談藝錄》185頁(yè)）可見(jiàn)這種"使不類(lèi)為類(lèi)"的對(duì)仗，以雕琢為工，鑄字煉句取勝，須得下番苦工的。
對(duì)仗用數(shù)詞、顏色詞、方位詞可以為工整增色。例如杜甫《絕句四首》（其三）：
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
這首詩(shī)中的數(shù)詞---"兩"對(duì)"一"，"千"對(duì)"萬(wàn)"；顏色詞---"黃"對(duì)"白"，"翠"對(duì)"青"；方位詞---"西"對(duì)"東"。所以歷來(lái)被譽(yù)為對(duì)仗極工整的一首絕句。又如毛澤東《答友人》頷聯(lián)：
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。
這一聯(lián)里的"竹"與"霞"，"淚"與"衣"，都是名詞，但不同門(mén)類(lèi)，字面亦不對(duì)稱(chēng)；可是因?yàn)橛辛?quot;斑"與"紅"顏色詞對(duì)顏色詞，"一"與"萬(wàn)"，"千"與"百"，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，形成工整的氣氛，這一聯(lián)也可視為工對(duì)。
工對(duì)中連綿字只能跟連綿字相對(duì)。連綿字當(dāng)中又分名詞連綿字，形容詞連綿字，動(dòng)詞連綿字，副詞連綿字。相對(duì)的連綿字必須詞性相同。連綿字用得好，也能為對(duì)仗的工整增色。例如：
九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒。（王維《和賈舍人早朝》）
詩(shī)思沉浮檣影里，夢(mèng)魂搖曳櫓聲中。（戴復(fù)古《月夜舟中》）
天際欲銷(xiāo)重慘淡，鏡中閑照正依稀。（韓琮《霞》）
千村薜荔人遺矢，萬(wàn)戶(hù)蕭疏鬼唱歌。（毛澤東《送瘟神》之一）
在一聯(lián)對(duì)仗中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。譬如李商隱《無(wú)題》中的"身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。""身無(wú)"對(duì)"心有"，"彩鳳"對(duì)"靈犀"，"雙飛"對(duì)"一點(diǎn)"，都非常工整；而"翼"對(duì)"通"，卻不怎么工整；"通"為不及物動(dòng)詞，在這里可作為名詞用，整個(gè)對(duì)仗還是工整的。
有些對(duì)仗并不具備上述條件，但因它對(duì)仗的方式巧妙，也算工對(duì)，這些留待介紹對(duì)仗類(lèi)型時(shí)，再作說(shuō)明。
舊時(shí)做詩(shī)學(xué)對(duì)仗，為追求工整，學(xué)童還要學(xué)兩類(lèi)書(shū)。一類(lèi)是對(duì)韻書(shū)，就是前面提到的《笠翁對(duì)韻》、《聲律啟蒙》、《訓(xùn)蒙駢句》等；還有一類(lèi)是辭藻對(duì)偶門(mén)類(lèi)書(shū)，如《詩(shī)腋》、《詞林典腋》等。前者是要熟讀背誦的；后者一般不要求背誦，只要求抄寫(xiě)，既練小楷，又加深對(duì)各門(mén)、各類(lèi)相對(duì)的辭藻的印象，應(yīng)用時(shí)可以按圖索驥去查找。對(duì)韻書(shū)是以平聲30韻為綱，把對(duì)仗編成歌訣，既學(xué)對(duì)仗，又記詩(shī)韻，還可以學(xué)到不少典故。在《近體詩(shī)的押韻》一章中介紹了《笠翁對(duì)韻》一東韻的一段對(duì)偶歌訣，下面再介紹《聲律啟蒙》中典故較多的六魚(yú)韻三段對(duì)偶歌訣。
有對(duì)無(wú)，實(shí)對(duì)虛，作賦對(duì)觀書(shū)。綠窗對(duì)朱戶(hù)，寶馬對(duì)香車(chē)。伯樂(lè)馬，浩然驢，戈雁對(duì)求魚(yú)。分金齊鮑叔，奉璧藺相如。擲地金聲孫綽賦，回文綿字竇滔書(shū)。未遇殷宗，胥靡困傅巖之筑；既逢周后，太公舍渭水之漁。
終對(duì)始，疾對(duì)徐，短褐對(duì)華裾。六朝對(duì)三國(guó)，天祿對(duì)石渠。千字策，八行書(shū)，有若對(duì)相如�；垷o(wú)戲蝶，藻密有潛魚(yú)。落葉舞風(fēng)復(fù)高下，小荷浮水卷還舒。愛(ài)見(jiàn)人長(zhǎng)，共服宣尼休假蓋；恐彰己吝，誰(shuí)知阮裕竟焚車(chē)。
麟對(duì)鳳，鱉對(duì)魚(yú)，內(nèi)史對(duì)中書(shū)。犁鋤對(duì)耒耜，畎澮對(duì)郊墟。犀角帶，象牙梳，駟馬對(duì)安車(chē)。青衣能報(bào)赦，黃耳解傳書(shū)。庭畔有人持短劍，門(mén)前無(wú)客曳長(zhǎng)裾。波浪拍船，駭舟人之水宿；峰巒繞舍，樂(lè)隱者之山居。
這三段歌訣中有從《史記》、《漢書(shū)》、《晉書(shū)》、《說(shuō)苑》、《天臺(tái)山賦》以及傳說(shuō)中引出的典故23個(gè)。不是說(shuō)，老同志啃大部頭古典書(shū)籍，精力不濟(jì)嗎？一席盛宴胃口吃不消，不仿來(lái)點(diǎn)小吃零嘴。翻翻這類(lèi)對(duì)書(shū)，看看注釋?zhuān)椴樵�，可能是蠻有味兒的。
下面再介紹《詞林典腋》地理門(mén)中的"春山"、"秋山"條目，（為了醒目，酌改排列格式）：
春山：送青／橫翠青帳／畫(huà)屏石橫／林密花香／泉韻歌鶯／戲蝶繡嶺／煙溪紅點(diǎn)杜鵑／白分蝴蝶白云四面／綠柳前頭千峰雷雨／百和花香
秋山：白云／黃葉清高／碧瘦朝爽／夕佳斷壁／疏林云霞現(xiàn)／風(fēng)月清崖楓老／路菊香螺黛淺／畫(huà)圖寬竹兼露密／藤與風(fēng)長(zhǎng)削成青玉／截?cái)啾淘?br />
上海書(shū)店出版社82年影印出版的清．湯文璐編著的《詩(shī)韻合璧》，附有《詩(shī)腋》和《詞林典腋》，可惜字太小，編排不醒目，沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，缺乏必要的注釋。如果加以編排、標(biāo)點(diǎn)、注釋?zhuān)匦鲁霭�，也可以作為學(xué)舊體詩(shī)的工具書(shū)。
舊時(shí)學(xué)對(duì)仗除讀上述兩類(lèi)之外，還要應(yīng)對(duì)----老師出上句，學(xué)生應(yīng)下句。童年跟一位老塾師學(xué)經(jīng)，附帶學(xué)詩(shī)。他很重視應(yīng)對(duì)。據(jù)他說(shuō)，應(yīng)對(duì)如何，不僅考核你對(duì)仗的水平，而且還反映你的志向、品德等等。我的家鄉(xiāng)---江蘇南通---清末出了個(gè)狀元---張謇（中國(guó)近代工業(yè)、教育的創(chuàng)辦人之一）。幼時(shí)學(xué)詩(shī)，老師出的上句是"人騎白馬門(mén)前去"，張應(yīng)以"我踏金鰲海上來(lái)"。消息傳出，鄉(xiāng)里都夸這孩子將來(lái)大有出息，父母大喜，于是傾家供其念書(shū)。我的那位老師，這故事不知講過(guò)多少次。他給我講的經(jīng)，講的詩(shī)，幾乎都忘光了，這故事還記得。舊時(shí)之所以對(duì)學(xué)童強(qiáng)調(diào)學(xué)對(duì)仗，還與八股文有關(guān)。明清兩代科舉考試作文，格式是固定的----八股。"八股文實(shí)駢儷之支流，對(duì)仗之引申。"（錢(qián)鐘書(shū)《談藝錄》32頁(yè)）
寬對(duì)是與工對(duì)相對(duì)而言的。它只要求詞性相同，門(mén)類(lèi)不必相同；意義基本相對(duì)，不要求逐字相對(duì)。如毛澤東的《吊羅榮桓同志》的頸聯(lián)：
長(zhǎng)征不是難堪日，戰(zhàn)錦方為大問(wèn)題。
"長(zhǎng)征"與"戰(zhàn)錦"對(duì)，"不是"與"方為"對(duì)，但"難堪日"與"大問(wèn)題"，雖同是名詞，卻不同門(mén)類(lèi)，亦不逐字相對(duì)。又如《和柳亞子先生》頷聯(lián)
三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章。
"三十一年"與"落花時(shí)節(jié)"，除"年"與"節(jié)"同屬時(shí)令門(mén)類(lèi)，字面相對(duì)外，其余三字都不相對(duì)，但四字都屬時(shí)間概念，意義相對(duì)"還"與"讀"，都是動(dòng)詞；"舊國(guó)"與"華章"，同為名詞，但不同門(mén)類(lèi)。跟上一聯(lián)相比，這一聯(lián)工整的程度更寬一些，也可以叫做半對(duì)半不對(duì)；又因其上下兩句中一些字雖不合對(duì)偶的條件，但是意思是對(duì)稱(chēng)的，所以又叫"意對(duì)"。律詩(shī)首聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)可用可不用，所以常見(jiàn)用半對(duì)半不對(duì)的，如：
匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。（陳子昂《送魏大從軍》）
遠(yuǎn)渡荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。（李白《渡荊門(mén)送別》）
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。（毛澤東《和柳亞子先生》）
這類(lèi)寬對(duì)也有人用于頷聯(lián)的。如杜甫《月夜》頷聯(lián)：
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
又如蘇軾《和子由澠池懷舊》頷聯(lián)：
泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西？
前人律詩(shī)頸聯(lián)大多較為工整。如蘇軾的《和子由澠池懷舊》：
首聯(lián)---人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。（散行）
頷聯(lián)---泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西�。ㄒ鈱�(duì)）
頸聯(lián)---老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。（寬對(duì)）
尾聯(lián)---往日崎嶇還記否，路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。（散行）
工對(duì)在修辭美、和文字整齊美上有其優(yōu)長(zhǎng)，但其過(guò)于拘謹(jǐn)，往往束縛作者思想感情的充分表達(dá)。形式服從內(nèi)容，作詩(shī)不應(yīng)該為了追求工對(duì)損害內(nèi)容，而是要在充分抒情達(dá)意、深化意境的前題下，該工則工，該寬則寬。寬對(duì)雖然其工整嚴(yán)謹(jǐn)不如前者，但詠物抒情較前者方便，而且若對(duì)得好，別有風(fēng)致。王力"一般地說(shuō)，宋詩(shī)的對(duì)仗比唐詩(shī)纖巧；但是宋詩(shī)的藝術(shù)水平反而比較底。"這是就總體而言的。但宋代蘇軾、陸游等詩(shī)人的許多律詩(shī)，詩(shī)風(fēng)雄渾豪邁，想象豐富，善用比喻，藝術(shù)水平很高。這和他們善用對(duì)仗有很大關(guān)系。尤其是陸游，沈德潛說(shuō)他："七言律隊(duì)仗工整，使事熨貼，當(dāng)時(shí)無(wú)與比埒。"（《詩(shī)話(huà)晬語(yǔ)》）現(xiàn)代學(xué)者錢(qián)鐘書(shū)先生對(duì)其評(píng)價(jià)更高："放翁比偶組運(yùn)之妙，冠冕兩宋。"（《談藝錄》118頁(yè)）錢(qián)先生對(duì)蘇軾的評(píng)價(jià)也很高："唐人衰楓之語(yǔ)，一入東坡筆下，便爾旖旎纏綿，真所謂點(diǎn)鐵成金，脫胎換骨者也。"（同上121頁(yè)）蘇、陸作品中的對(duì)仗，在深化意境的前提下，該工則工，該寬則寬。前面介紹蘇軾的《和子由澠池懷舊》就是一例，"泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西！"由于用生動(dòng)的比喻，闡發(fā)了人生哲理，語(yǔ)言自然流暢，因而萬(wàn)口傳誦，還被濃縮為"雪泥鴻爪"的成語(yǔ)典故，至今仍被廣泛運(yùn)用。陸游《游山西村》的頷聯(lián)"山重水復(fù)疑無(wú)路，柳明花暗又一村。"是一聯(lián)對(duì)偶極工的"就句對(duì)"（后面介紹對(duì)仗類(lèi)型時(shí)還要說(shuō)明"就句對(duì)"亦是工對(duì)），狀景委婉明麗，同時(shí)由于其中蘊(yùn)含著人生哲理，人們不論干事業(yè)、做學(xué)問(wèn)，都會(huì)遇到類(lèi)似的境界，因而常被人引用，至今傳誦不衰。陸游《夜泊水村》：
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。
記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
這首詩(shī)的頷聯(lián)是寬對(duì)，出句三仄尾；頸聯(lián)半工半寬，雙拗一救。這兩聯(lián)用典精當(dāng)，語(yǔ)言流暢，國(guó)仇未報(bào)、壯士空老的激憤之情躍然紙上。這也就是《紅樓夢(mèng)》里林妹妹所說(shuō)的"連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的""奇句"。
初學(xué)者，最好先在工對(duì)上下點(diǎn)工夫，把各類(lèi)詞性搞清楚，把對(duì)仗的基礎(chǔ)打好，然后再學(xué)寬對(duì)。寬對(duì)做得好，很不容易，它雖然修辭美、整齊美不如工對(duì)，但它更講究寓意深刻、比喻恰當(dāng)、形象生動(dòng)、語(yǔ)言流暢。錢(qián)鐘書(shū)寫(xiě)道"律詩(shī)之有對(duì)仗，乃撮合語(yǔ)言，配成眷屬。愈能使不類(lèi)為類(lèi)，愈見(jiàn)詩(shī)人心手之妙。"（《談藝錄》185頁(yè)）唐人賈島，專(zhuān)以雕琢為工，鑄字煉句取勝，時(shí)稱(chēng)"苦吟詩(shī)人"。他寫(xiě)了一首題為《送無(wú)可上人》的五律，其頸聯(lián)為："獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹(shù)邊身。"詩(shī)人自注曰："二句三年得，一吟雙淚流。"可見(jiàn)詩(shī)人撮合不類(lèi)為類(lèi)，下了多大的苦工。
對(duì)仗除按工整的寬嚴(yán)程度分為工對(duì)、寬對(duì)之外，還有按其他標(biāo)準(zhǔn)來(lái)分類(lèi)的。下面分別介紹按不同標(biāo)準(zhǔn)分類(lèi)的常見(jiàn)的十一種類(lèi)型：
甲．按上下兩句的關(guān)系來(lái)分，有以下類(lèi)型：
（一）正對(duì)。出句、對(duì)句的意思是同一方向并立的，相互補(bǔ)充，相互烘托。例如："五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。"（毛澤東《長(zhǎng)征》）"破帽遮顏過(guò)鬧市，漏船載酒泛中流。"（魯迅《自嘲》）"錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。"（杜甫《登樓》）這類(lèi)對(duì)仗雖然上下兩句意思同一方向并立的，但各具意義，內(nèi)容并不相同。正對(duì)上下兩句的內(nèi)容，須力避同義、近義。因?yàn)槎绦〉慕w詩(shī)中須包含豐富的內(nèi)容，若出現(xiàn)重復(fù)內(nèi)容，哪怕是一點(diǎn)，也會(huì)使詩(shī)作顯得臃腫、蒼白。
（二）反對(duì)。出句、對(duì)句的意思反向并立，具有強(qiáng)烈對(duì)比、映襯作用。"牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。"（毛澤東《和柳亞子先生》）"橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。"（魯迅《自嘲》）"新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿。"（杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公》）這類(lèi)對(duì)仗揭示矛盾尖銳，表達(dá)愛(ài)憎分明，形象對(duì)比強(qiáng)烈，做得好具有很高的藝術(shù)感染力。
（三）流水對(duì)。上下兩句的意思是延續(xù)的，兩句只可連貫起來(lái)理解，不可分割，次序不可顛倒，像水順流而下，故稱(chēng)流水對(duì)。如"宜將余勇追窮寇，不可沾名學(xué)霸王。"（毛澤東《人民解放軍占領(lǐng)南京》"金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。"（《和郭沫若同志》）"偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。"（魯迅《題三義塔》）"請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。"（杜甫《秋興》）前面介紹的蘇軾《和子由澠池懷舊》的頷聯(lián)、頸聯(lián)都是流水對(duì)。流水對(duì)用得好，一氣呵成，語(yǔ)意連貫，如行云流水，亦可增強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)感染力。
乙．以調(diào)字遣詞的方法，增強(qiáng)對(duì)仗的修辭美、工整氣氛，有如下類(lèi)型：
（四）借對(duì)。又稱(chēng)"雙關(guān)對(duì)"、"假對(duì)"。有借義、借音兩種。
借義對(duì)：一字多義的，詩(shī)中用甲義，同時(shí)又借其乙義或丙義跟聯(lián)句中相應(yīng)的字相對(duì)。如毛澤東《到韶山》中"為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。"看上去，"犧牲"和"日月"不能相對(duì)，前者是動(dòng)詞，后者是名詞。但"犧牲"還有另一意義----古代把作為祭品的牲畜稱(chēng)為"犧牲"。這樣，"犧牲"作為名詞，就可以對(duì)"日月"了（按上下兩句的關(guān)系看，這一聯(lián)還是流水對(duì)；按"犧"與"牲"相對(duì)，"日"與"月"相對(duì)，這一聯(lián)又是"就句對(duì)"，所以這一聯(lián)分屬三型）。杜甫《曲江二首》中的"酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。""尋常"怎么能對(duì)"七十"呢？原來(lái)古代八尺為尋，一丈為常，"尋常"作為數(shù)目，就可以對(duì)"七十"了。溫庭筠《蘇武廟》中的"回日樓頭非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。""鎧甲"的"甲"借"甲乙"的"甲"，"丁壯"的"丁"借"丙丁"的"丁"，"甲"、"丁"同為天干，互為對(duì)仗，極為工整。
借音對(duì)：甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩(shī)中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對(duì)。如李商隱《錦瑟》中的"滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。""滄"字發(fā)音與顏色詞"蒼"字同，所以可與同為顏色的"藍(lán)"字相對(duì)。孟浩然《裴司士見(jiàn)訪》中的"廚人具雞黍，稚子摘楊梅。""楊"與"羊"同音，可與"雞"相對(duì)。杜甫《秦州雜詩(shī)》中的"馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。""珠"與"朱"同音，可與"白"相對(duì)。郭沫若《詠邱少云烈士》中的"戳穿紙虎功長(zhǎng)在，縛住蒼龍志不磨。""紙張"的"紙"與顏色的"紫"同音，所以與"蒼"字相對(duì)。
借對(duì)做得好，可為對(duì)仗工整增色，但須具備豐富的知識(shí)和較高的文學(xué)修養(yǎng)，例如魯迅《贈(zèng)畫(huà)師》首聯(lián)："風(fēng)生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫。"是一聯(lián)極工的對(duì)仗。意思是由于南京國(guó)民黨當(dāng)局的反革命文化圍剿，漫天白色恐怖，文壇百花凋零。原來(lái)南京在唐朝曾有"金陵"、"上元"、"白下"等名稱(chēng)。詩(shī)人巧妙地選擇了"白下"以代表南京國(guó)民黨當(dāng)局。這樣，"白"對(duì)"蒼"，顏色對(duì)顏色；"下"（與"地"同義）對(duì)"天"，地理對(duì)天文，非常工整。
（五）就句對(duì)。也叫"當(dāng)句對(duì)"、"句中對(duì)"，就是在同一句中的詞語(yǔ)自成對(duì)仗，同時(shí)又與另一句成對(duì)。例如毛澤東《解放軍占領(lǐng)南京》的頷聯(lián)"虎踞龍盤(pán)今勝昔，天翻地覆慨而慷。"其中"虎踞"與"龍盤(pán)"，"天翻"與"地覆"分別構(gòu)成工對(duì)，同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。又如杜甫《登岳陽(yáng)樓》的頷聯(lián)"吳楚東南坼，乾坤日夜浮。"其中"吳"與"楚"、"東"與"南"、"乾"與"坤"、"日"與"夜"分別構(gòu)成同類(lèi)對(duì)，同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。李商隱《二月二日》的頷聯(lián)"花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情"中的"花須"與"柳眼"、"紫蝶"與"黃蜂"各自成對(duì)，同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。這種對(duì)仗，即使上下句相對(duì)的詞類(lèi)不同門(mén)類(lèi)，因其既自對(duì)又相對(duì)，雖寬亦工。例如杜甫《閣夜》尾聯(lián)："臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥"粗看是寬對(duì)，細(xì)看，"臥龍"與"躍馬"人名對(duì)人名，"人事"與"音書(shū)"同屬人事門(mén)，這一聯(lián)既自對(duì)又相對(duì)，可列為工對(duì)。要學(xué)好就句對(duì)，須掌握名詞的門(mén)類(lèi)系列，具備工對(duì)功底。
（六）掉字對(duì)。就是同一句中使用相同的字作對(duì)仗。這種對(duì)仗也是古詩(shī)中常見(jiàn)的，杜甫的七律中掉字對(duì)很多，用得很精妙，如《曲江對(duì)酒》的頷聯(lián)"桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。"出句中的兩個(gè)"花"字與對(duì)句中的兩個(gè)"鳥(niǎo)"字相對(duì)；《江村》的頷聯(lián)"自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗。"出句中的兩個(gè)"自"字與對(duì)句中的兩個(gè)"相"字相對(duì)；《白帝》的頸聯(lián)"戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。"出句中的兩個(gè)"馬"字與對(duì)句中的兩個(gè)"家"字相對(duì)；《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)"即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。"出句中的兩個(gè)"峽"字與對(duì)句中的兩個(gè)"陽(yáng)"字相對(duì)。掉字對(duì)同時(shí)也是"就句對(duì)"�？矗�"桃花"與"楊花"對(duì)，"黃鳥(niǎo)"與"白鳥(niǎo)"對(duì)；"自去"與"自來(lái)"對(duì)，"相親"與"相近"對(duì)；"戎馬"與"歸馬"對(duì)，"千家"與"百家"對(duì)；"巴峽"與"巫峽"對(duì)，"襄陽(yáng)"與"洛陽(yáng)"對(duì)。掉字對(duì)實(shí)際上是"同字對(duì)"與"就句對(duì)"的結(jié)合，所以更能增加對(duì)仗工整的氣氛，同時(shí)讀起來(lái)朗郎上口，顯示其音律美。還有一種"借音掉字對(duì)"，就是在同一句中用音同義不同的字作對(duì)仗，如白居易《放言》（其五）的頸聯(lián)"何須戀世常憂(yōu)死，亦莫嫌身漫厭生。"這一聯(lián)出句的"世"與"死"，對(duì)句的"身"與"生"都是音同義不同的字，工仗更為別致。這類(lèi)對(duì)仗也是比較難作的，作者須具有相當(dāng)?shù)男揶o素養(yǎng)。
丙．用調(diào)字遣詞的方法，既增強(qiáng)對(duì)仗修辭美又增強(qiáng)音律美，除上述掉字對(duì)外，還有：
（七）疊字對(duì)。又稱(chēng)"連珠對(duì)"，就是在聯(lián)句中用疊字。例如毛澤東《冬云》的頷聯(lián)"高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。"其中"滾滾"對(duì)"微微"便是。古詩(shī)中疊字對(duì)是常見(jiàn)的，如王維《積雨輞川莊作》的頷聯(lián)"漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。"崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)"晴川瀝瀝漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲"杜甫《登高》的頷聯(lián)"無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。"詩(shī)歌中疊字用得好，表情達(dá)意或強(qiáng)烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見(jiàn)可聞；并且讀起來(lái)擲地有聲，顯示其音律美，但用得恰到好處卻不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字，用哪一組疊字最適合，則應(yīng)視水流的流量、速度、形態(tài)，以及作者所要抒發(fā)的情感等而定，還要平仄合轍。
（八）雙聲、疊韻對(duì)。聲母相同的連綿字叫雙聲詞，韻母相同的連綿字叫疊韻詞。例如"依稀"兩字的韻母都是"i"，這連綿字就叫疊韻詞；"彷佛"兩字的聲母都是"f"，這連綿字就叫雙聲詞。雙聲詞互對(duì)叫雙聲對(duì)；疊韻詞互對(duì)叫疊韻對(duì)。如許渾《尋周煉師不遇》："零落槿花雨，參差荷葉風(fēng)。""零落"和"參差"都是雙聲，這對(duì)仗就稱(chēng)雙聲對(duì)；朱淑真《元夜》"但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。""繾綣"、"朦朧"都是疊韻，這對(duì)仗就稱(chēng)疊韻對(duì)；魯迅《悼柔石》："夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。""依稀"和"變幻"都是疊韻詞，這對(duì)仗也稱(chēng)疊韻對(duì)。學(xué)做雙聲疊韻對(duì)須掌握較豐富的連綿字和必要的聲韻知識(shí)。
丁．結(jié)構(gòu)特殊的對(duì)仗：
（九）隔句對(duì)。又稱(chēng)"扇面對(duì)"。四句組成的兩個(gè)對(duì)仗，與一般結(jié)構(gòu)不同，它第一句跟第三句相對(duì)，第二句跟第四句相對(duì)。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句：
縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
這實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十字平仄相同的對(duì)聯(lián)。又白詩(shī)《酬劉主簿》中的：
我隨鵷鷺入煙云，謬上丹墀為近臣；
君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人。
這實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十四字平仄相同的對(duì)聯(lián)。扇面對(duì)在詩(shī)中不多見(jiàn)，而在詞里面，如《沁園春》、《望海潮》等長(zhǎng)調(diào)中卻是常見(jiàn)的。
（十）錯(cuò)綜對(duì)。就是在一聯(lián)中相對(duì)稱(chēng)的字或詞錯(cuò)了位。如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯(lián)："斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)，昆雞長(zhǎng)笑老鷹非。"這一聯(lián)中"大鳥(niǎo)"與"老鷹"對(duì)稱(chēng)，可是錯(cuò)了位置。劉禹錫《始聞秋風(fēng)》首聯(lián)："昔看黃菊與君別，今聽(tīng)玄蟬我卻回。"這一聯(lián)中"君"與"我"對(duì)稱(chēng)，也錯(cuò)了位置。有的對(duì)仗錯(cuò)位不只一字、一詞，如："裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。"（李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》）這一聯(lián)中以"六幅"對(duì)"一段"，以"湘江"對(duì)"巫山"，都錯(cuò)了位。詩(shī)人所以用錯(cuò)綜對(duì)，一是為了押韻，如第一例；二是為了句順，如第二例；三是為了遷就平仄，如第三例。
戊．虛詞入對(duì)。虛詞包括介詞和助詞，介詞如：與、和、共、同、并、于、還……等字；助詞如：也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。在《怎樣讀詩(shī)詞》一章中曾說(shuō)過(guò)：詩(shī)講究省略，一般很少用虛詞；用濫了，那就散文化了�；实蹖�(xiě)詩(shī)之多，莫過(guò)于乾隆，一生寫(xiě)了四萬(wàn)多首，他的詩(shī)里助語(yǔ)用得過(guò)濫，故錢(qián)鐘書(shū)批評(píng)"清高宗以文為詩(shī)，助語(yǔ)拖沓，令人作嘔。"（《談藝錄》179頁(yè)）但是在一定條件下，詩(shī)中虛詞用得恰當(dāng)而巧妙，則別有風(fēng)致。
（十一）虛詞對(duì)虛詞入對(duì)，古來(lái)不乏佳篇，如："賈公竟行矣，邵公淚泫然。"（張籍《奉和陜州十四翁》）"處世心悠爾，干時(shí)思索然。"（李群玉《春寒》）"已矣歸黃壤，傷哉夢(mèng)白雞。"（楊萬(wàn)里《虞丞相挽詞》）虛字對(duì)或直抒胸臆，慷慨悲壯，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。例如元好問(wèn)《衛(wèi)州感事二首》之一中"離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之"，數(shù)百年來(lái)人們用以慨嘆朝代的興廢，久詠不衰。林則徐《赴戍登程》中的"茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之"一聯(lián)，閃耀著顧全大局和愛(ài)國(guó)主義的光輝，后來(lái)成了人們臨危受命的贈(zèng)言。
對(duì)仗有兩種避忌。
一種叫做"合掌"。所謂"合掌"，就是一聯(lián)的出句和對(duì)句的意義相同，即同義詞相對(duì)，例如："千憂(yōu)集日夜，萬(wàn)感盈朝昏"。象這樣的整個(gè)對(duì)仗都用同義詞相對(duì)是罕見(jiàn)的，但同義、近義相對(duì)，例如："日月如梭逝，光陰似箭飛。"類(lèi)似這樣的對(duì)仗，在初學(xué)者的作品中卻是常見(jiàn)的。這兩句都是形容時(shí)光流逝的，"梭逝"、"箭飛"，形象沒(méi)有什么差別，同前面講比、興章里說(shuō)的博喻不同，博喻的各種喻體各有其特征，使被形容的本體更豐滿(mǎn)，更鮮明，更感人，而喻體同義、近義，徒增累贅。在介紹"正對(duì)"時(shí)曾講過(guò)，作詩(shī)講究言簡(jiǎn)意賅，力避內(nèi)容重復(fù)，故詩(shī)家視"合掌"為大忌。
另一種避忌是兩聯(lián)對(duì)仗結(jié)構(gòu)雷同，即上一聯(lián)對(duì)仗方式與下一聯(lián)對(duì)仗方式完全相同。兩聯(lián)雷同，就顯得詞語(yǔ)結(jié)構(gòu)呆板，所以詩(shī)人極力避免，極少違反。但這種現(xiàn)象在當(dāng)前出版的一些報(bào)刊、詩(shī)集上并不少見(jiàn)。這里從一本詩(shī)集中的一首七律中摘出中間兩聯(lián)：紅旗高舉跨時(shí)代，觀念更新促大潮。
法度常抓循軌道，宏篇續(xù)寫(xiě)領(lǐng)風(fēng)騷。
這兩聯(lián)的第一第二字，"紅旗""觀念""法度""宏篇"，都是名詞仂語(yǔ)；第三第四字，"高舉""更新""常抓""續(xù)寫(xiě)"都是動(dòng)詞仂語(yǔ)；第五字，"跨""促""循""領(lǐng)"都是動(dòng)詞；第六第七字，"時(shí)代""大潮""軌道""風(fēng)騷"都是名詞仂語(yǔ)。上下兩聯(lián)相對(duì)的詞類(lèi)完全相同，結(jié)構(gòu)完全一樣。這種詩(shī)家之忌，在報(bào)刊、詩(shī)集中出現(xiàn)的頻率，不比平仄上的"孤平"少。初學(xué)者出點(diǎn)差錯(cuò)是難以避免的，問(wèn)題在于編者，或者不明此規(guī)，或者疏于檢查，未認(rèn)真把關(guān)。由于報(bào)刊上常見(jiàn)，乃至見(jiàn)怪不怪，習(xí)以為常，形成誤導(dǎo)。希望舊體詩(shī)的編者們對(duì)此能引起注意。
律詩(shī)的思想性、藝術(shù)性，在很大程度上通過(guò)頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗的藝術(shù)枝巧體現(xiàn)出來(lái)。提高這種技巧，主要靠多學(xué)古今優(yōu)秀作品和自己的創(chuàng)作實(shí)踐。被錢(qián)鐘書(shū)譽(yù)為"比偶組運(yùn)之妙，冠冕兩宋"的陸游，"然亦不無(wú)蹈襲之嫌者"。錢(qián)先生舉出了不少例子，其中有著名的《游山西村》一聯(lián)："山窮水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。"在其前，強(qiáng)文彥有："遠(yuǎn)山初見(jiàn)疑無(wú)路，曲徑徐行漸有村"的詩(shī)句。毛主席《答友人》中的"洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)"，不是也有"蹈襲"杜甫《秋興》中的"江天波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地"的痕跡嗎？律詩(shī)不避蹈襲，有的詩(shī)人，蹈襲前人作品，由于有自家的新意，更上一層樓，成為傳世名篇。在《比、興兩法是不能不用的》一章里，介紹了晚唐秦韜玉的《貧女》，這詩(shī)在許多唐詩(shī)選集中大都選上了。而與秦韜玉同時(shí)代、年長(zhǎng)幾十歲的李山甫也有一首《貧女》，這詩(shī)除《全唐詩(shī)》錄有外，在其他選集中很少見(jiàn)到，詩(shī)曰：
生平不識(shí)羅衣裳，閑把荊釵亦自傷。
鏡里只應(yīng)諳素貌，人間多自信紅妝。
當(dāng)年未嫁還憂(yōu)老，終日求媒即道狂。
兩意定知無(wú)處說(shuō)，暗垂淚珠濕蠶筐。
這兩首詩(shī)都是寫(xiě)一個(gè)未嫁貧女的獨(dú)白，傾訴惆悵抑郁的心情。非常明顯，秦詩(shī)是蹈襲李詩(shī)的，但秦詩(shī)語(yǔ)意雙關(guān)、含蘊(yùn)豐富，思想性、藝術(shù)性遠(yuǎn)超李詩(shī)。首聯(lián)："蓬門(mén)未識(shí)綺羅香，擬托良媒益自傷。"就把一個(gè)待嫁的貧女，不見(jiàn)媒人前來(lái)成全的哀怨和盤(pán)托出，濃縮了李詩(shī)的全篇；頷聯(lián)和頸聯(lián)同時(shí)用了兩個(gè)反對(duì)："誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世檢梳妝。敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)。"刻劃出貧女高尚而自恃、能干而鄙俗的鮮明性格，藉以鞭撻社會(huì)環(huán)境的不公，表達(dá)封建寒士獨(dú)清獨(dú)醒的情懷；尾聯(lián)則畫(huà)龍點(diǎn)眼："苦恨年年壓金線(xiàn)，為他人作嫁衣裳。"以貧女自己婚事茫然無(wú)望，卻年復(fù)一年為他人作嫁衣裳的沉痛，抒發(fā)寒士為上司捉刀獻(xiàn)策、久屈下僚、不為世用的憤懣。
學(xué)對(duì)仗，乃至學(xué)寫(xiě)詩(shī)填詞，都不避蹈襲古人和今人，關(guān)鍵是有創(chuàng)新意識(shí)，敢于立異出奇，自別流俗。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.2rcoc.com/chuzhong/11478.html
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