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押韻是詩歌的基本要素之一，我國的民歌、詩、詞、曲無不押韻，所以詩歌又叫韻文。押韻是把同韻母或韻母相近的字，放在詩篇某些句子的末尾，使詩歌讀起來順口，聽起來悅耳，容易記得住、傳得開。押韻的方式，古體詩比較自由，可以隔句押韻，也可以句句押韻；可以用平聲押韻，也可以用仄聲押韻；可以一韻到底，也可以換韻；換韻的形式又有多種。近體詩即格律詩的押韻方式，則有定規(guī)。

一、一律以平聲押韻（也有少數(shù)以仄聲押韻的，其中五言詩居多，但格律詩以平聲押韻為正格；因古體詩容許仄聲押韻，所以仄聲押韻的絕句和律詩也稱"古絕"、"古律"）；

二、不論五絕、五律、五排，七絕、七律、七排，都必須一韻到底，，不得半途換韻；

三、不論五言、七言，都是雙句入韻，單句不入韻。但首句可以入韻，也可以不入韻。七言詩首句入韻的較多，五言的較少；

四、押韻句的尾字用平聲，不押韻的必須用仄聲（古絕、古律押韻句的尾字用仄聲，不押韻的用平聲）。

過去寫詩，靠韻書來做統(tǒng)一的標準。所謂韻書，就是把同韻的字放在一起，分成若干部，作為做詩押韻的依據(jù)。我國最早的韻書是隋朝的《切韻》，唐朝的《唐韻》，現(xiàn)存完整的韻書是宋朝的《廣韻》。《廣韻》的韻部分得很細，有206韻部。到了金代，以《平水韻》為官方韻書，供科舉考試之用。平水是平陽府城（今山西臨汾市）的別稱，因為該書刊行于此城，故名《平水韻》（一說為南宋時代平水人劉淵根據(jù)前人韻書修編而成，故名《平水韻》）。該韻書將宋代《禮部韻略》（官方頒布的科考標準韻書）注明同用之韻，悉數(shù)合并，共106韻，上平聲下平聲各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。各聲韻目第八章已經(jīng)開列，不再重復。元、明、清各代，都以《平水韻》為作近體詩押韻的依據(jù)，，一直沿用到現(xiàn)在。

前人做詩押韻有兩種情形：

一種是嚴格按韻書的規(guī)定做詩。例如封建時代，奉皇帝命令所作、所和的"應制詩"；科舉考生作的"試帖詩"，押韻的字必須屬于同一韻部。科場"試帖詩"大部為五言六韻或八韻排律，若是詩出了韻（又稱"落韻"），無論詩作得怎么高超，只能算不及格。舊時作"分韻詩"用韻也很嚴格。若干文人相聚，作詩或填詞時先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩或填詞。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："紫壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"就是描寫文人聚宴分韻作詩的。作分韻詩一般要求押本韻，不能出韻，即使窄韻、險韻也不例外�！都t樓夢》48回載："探春隔窗笑道：'菱姑娘，你閑閑罷。'香菱怔怔答道：'閑字是十五《刪》的，錯了韻了。'"故舊時代學作詩，特別是考生學作"試帖詩"，必須牢記106個韻部，尤其是30個平聲韻部。

另一種情形是凡韻母相同或相近的字，雖不在同一個韻部，可以通押。中唐以后，詩人苦于不能出韻的限制，試創(chuàng)了一些突破樊籬的"出格體"，又叫"變體"，出現(xiàn)了什么"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"等形式。這些形式允許鄰韻通押，但有定規(guī)，如"進退韻"是相鄰的兩韻間押，一進一退，即第二、第六句用甲韻（如"東"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如"冬"、"刪"、"魚"等）；"轆轤韻"是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻?quot;葫蘆韻"和"進退韻"差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小后大，像葫蘆似的，如第二、第六句押"一東"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五刪"。這些"變體"并不普遍。在晚唐、宋代作詩形成一種時髦風氣的，是"探頭韻"，也叫作"襯韻"、"借韻"，就是首句用鄰韻，其余各押韻句必須一韻到底，不得通韻。例如大家熟悉的蘇軾的《題西林壁》：

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

詩的第一句的"峰"字屬冬韻，"同"和"中"屬東韻。這叫"以冬襯東"。又如歐陽修的《行云》：

疊疊煙波隔夢思，離愁幾日減腰圍。

行云自亦傷無定，莫就行云托信歸。

首句"思"屬支韻，"圍"、"歸"屬微韻，這叫作"以支襯微"。

用"襯韻"的在律詩中更多見。如楊萬里《寄題曾子與競秀亭》：

老夫上下蓼花灘，每過君家輒系船。

尊酒燈前山入座，孤鴻月底水連天。

暄涼書問二千里，場屋聲名三十年。

競秀主人文似豹，不應霧隱萬峰邊。

首句"灘"屬寒韻，"船"、"天"、"年"、"邊"屬先韻，這叫作"以寒襯先"。又如劉禹錫《酬朗州崔員外》：昔日居鄰招屈亭，楓林橘樹鷓鴣聲。

一辭御苑青門去，十見蠻江白芷生。

自此曾沾宣室召，如今又守闔閭城。

何人萬里能相憶？同舍仙郎與外兄。

首句"亭"屬青韻，"聲"、"生"、"城"、"兄"屬庚韻，這叫作"以青襯庚"。

前面介紹的"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"都稱之謂"出格體"，不是正格。而這種"襯韻"不算出格，而且它還有一個好聽的名稱，叫作"孤雁出群"。"原來詩的首句可不用韻，其首句入韻是多余的。古人稱五七律為四韻詩，排律有十韻二十韻等，即使首句入韻，也不把它算在韻數(shù)之內。"（王力《漢語詩律學》53頁）詩人從這多余的韻腳上，討取點自由，借用鄰韻也就不算出格了。

前人作近體詩用韻是偏嚴的，鄰韻通押只限于詩的首句�，F(xiàn)代人寫近體詩，卻在突破這個樊籬，鄰韻通押已不限于詩的首句，而是擴展到其他押韻的句子，如絕句的第二、第四句，律詩的第二、第四、第六、第八句。這種突破也見之于傳統(tǒng)文學形式古為今用的導師們的作品中。這里以魯迅、毛澤東的舊體詩為例：

魯迅青年時代寫的近體詩，現(xiàn)在保存下來的，如《別諸弟》、《蓮蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韻都屬同一韻部，"襯韻"也不用，是嚴格按照舊時的試帖詩用韻的。但當他賦與舊體詩以歷史新質之后，服從于表情達意，將前人"襯韻"、移植過來，而不限于首句。例如《悼柔石》：

慣于長夜過春時，攜婦將雛鬢有絲。

夢里依稀慈母淚，城頭幻變大王旗。

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。

吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。

這首詩里的"時"、"絲"、"旗"、"詩"屬支韻，"衣"屬微韻，按陳規(guī)，鄰韻只可用于首句，而這首詩卻用在最后一句。又如《無題二首》其一：

故鄉(xiāng)黯黯鎖玄云，遙夜迢迢隔上春。

歲暮何堪再惆悵，且持酒卮食河豚。

這首詩里的"云"屬文韻，"春"屬真韻，"豚"屬元韻。三個押韻的字分屬于相鄰而又不同的韻部，這在古人近體詩中是很難找到的。但現(xiàn)在保留下來的魯迅近體詩，多數(shù)還是用同一韻部的。這少數(shù)幾首通押的近體詩，你總不能認為是他不懂韻律，或者一時疏忽，應該認為是對近體詩用韻的合理解放。

毛澤東的近體詩很講究聲律，平仄是非常工整的，大都用標準句式，可以變通的非關鍵字，也盡量拗而有救，調整得節(jié)奏鮮明、和諧，連不押韻的句子的腳節(jié)，上、去、入三聲摻合著用，鄰近的腳節(jié)不用同聲字，力避"上尾"，這是很不容易做到的。于此可見他對聲韻學造詣之深，運用之嚴謹。然而他的近體詩的押韻，同魯迅一樣，突破前人的樊籬，運用了鄰韻通押。例如《長征》：紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云巖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

詩中的"難"、"丸"、"寒"三字屬寒韻，"閑"、"顏"二字屬刪韻。再看《人民解放軍占領南京》：

鍾山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。

虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將余勇追窮寇，不可沽名學霸王。

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

"黃"、"慷"、"王"、"桑"四字屬陽韻，"江"屬江韻。又如《答友人》：

九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。

班竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

"飛"、"微"、"衣"、"暉"屬微韻，"詩"屬支韻。再如《吊羅榮桓同志》：

記得當年草上飛，紅軍隊里每相違。

長征不是難堪日，錦戰(zhàn)方為大問題。

斥?每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。

今君不幸離人世，國有疑難可問誰？

五個押韻的字，分別屬三個韻部，"飛"、"違"、"非"屬微韻；"題"屬齊韻；"誰"屬支韻。

郭沫若近體詩很講究平仄，但押韻也不"率由舊章"。例如《看〈孫悟空三打白骨精〉》：

人妖顛倒是非淆，對敵慈悲對友刁。

咒念金箍聞萬遍，精逃白骨累三遭。

千刀當剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。

教育及時堪贊賞，豬猶智慧勝愚曹。

這首詩五個押韻的字也是分屬三個韻部，"淆"屬肴韻，"刁"屬蕭韻，"遭"、"毛"、"曹"屬豪韻。

對于近體詩的鄰韻通押，詩詞界有不同意見。一種認為，近體詩的形式既然是仿唐宋人的，還得合乎前人繩墨，一首詩的韻腳應該屬同一韻部，若要鄰韻通押，也只限于詩的首句。他們的作品也是嚴格遵守這個規(guī)則的。對魯迅、毛澤東等近體詩的鄰韻通押，可"為尊者諱"，只說"在前人詩中難找"，或"不合于唐宋詩人的格律"，并無苛責之詞。

另一種意見認為，近體詩，在尚不能突破古四聲平仄樊籬的條件下，把押韻的寬限適當解放些，也是合理的。而且，這種解放，并未背離仿古的原則。前面提到唐宋人的"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"、"襯韻"等，早就鄰韻通押。在宋詞中，韻域很寬，鄰韻通押更自由。為近體詩開辟了古為今用道路的導師們，既已合理地解放了押韻，我們何不沿著這條路走下去呢？

我贊成第二種意見，但也不反對第一種意見。王力教授在50年代出版的《漢語詩律學》中說："近體詩用韻甚嚴，無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻。"（字下面加了著重點）但是在1977年出版的《詩詞格律》中，則說："今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥于古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。"可見這位研究詩詞曲格律的著名專家，也是贊成合理解放詩韻的。其實，鄰韻通押在前人詩中也并非難找，在清人袁枚《隨園詩話》中，就指出劉長卿、杜甫、李隆基、李商隱等作品中鄰韻通押的韻腳，并"唐人不以為嫌也"。竊以為作詩講究一韻到底，還是受了歷代官方科考的影響。

鄰韻通押，無疑給我們寫近體詩用韻帶來很大的方便，但初學寫作還須具備有關韻部的一些基本常識。

首先是對《平水韻》的106個韻部，尤其30個平聲韻部，及每個韻部包括哪些常用字，有個大致的了解。

舊時學童學詩韻是和學對偶一起學的。學法很簡單-----背誦《笠翁對韻》（清李漁著）、《聲律啟蒙》（清車萬育著）、《訓蒙駢句》（明司守謙著）等韻對書。這些書以平聲30個韻部為綱，把作詩押韻常用的同一韻部的字，編成歌訣。譬如：在《一東》條目下有："天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月邊塞颯颯寒霜驚戍旅，三冬江上浸浸朔雪冷漁翁。……"自小把這些背熟了，既懂得哪些詞兒可以相對，又記得風、空、穹、蒙、中、紅、東、翁等常用字屬東韻。要求老年人像學童那樣背得滾瓜爛熟是很困難的，也不必要，但是，你要熟悉各韻部的常用字，讀這些書比讀《詩韻》有趣，因為后者如同辭典，讀起來枯燥無味，記不住，而且許多生僻字也用不著記。但是《詩韻》還是要購置一本的，以供查對�，F(xiàn)在重印出版的《千家詩》，后面附有《笠翁對韻》，《聲律啟蒙》、《訓蒙駢句》也有重印出版的，有興趣，可以看看。

下面是《平水韻》30個平聲韻所包括的字數(shù)：

上平聲

一東包括風、空、蟲、弓、東等174字

二冬包括冬、鐘、松、龍、蛩等120字

三江包括窗、江、缸、邦、逄等51字

四支包括詩、兒、絲、鷥、縻等464字

五微包括稀、飛、微、肥、衣等72字

六魚包括虛、書、車、驢、魚等123字

七虞包括珠、烏、鳧、須、朱等305字

八齊包括溪、堤、雞、西、霓等133字

九佳包括淮、崖、喈、鞋、諧等55字

十灰包括開、苔、臺、萊、災等111字

十一真包括真、麟、椿、人、秦等171字

十二文包括文、軍、芬、薰、聞等97字

十三元包括喧、源、暄、軒、魂等161字

十四寒包括難、蟠、鸞、鞍、灘等123字

十五刪包括攀、菅、顏、潺、刪等64字

下平聲

一先包括天、川、田、弦、錢等235字

二蕭包括驕、遙、謠、雕、消等183字

三肴包括爻、蛟、蛸、哮、膠等107字

四豪包括刀、高、袍、醪、猱等110字

五歌包括河、羅、歌、磨、荷等115字

六麻包括麻、衙、鴉、茶、花等167字

七陽包括長、香、王、塘、妝等270字

八庚包括輕、聲、酲、生、行等190字

九青包括青、燈、經(jīng)、亭、星等90字

十蒸包括升、鷹、冰、昆、燈等114字

十一尤包括憂、游、牛、愁、頭等247字

十二侵包括心、琴、砧、森、參等70字

十三覃包括三、南、庵、藍、潭等96字

十四鹽包括嫌、蟾、尖、甜、簾等86字

十五咸包括咸、緘、帆、喃、杉等41字

上面每個韻部列出的五個字，不是韻書上排列的前五字，而是從《聲律啟蒙》上選摘出來的。這樣可以避開一些生僻字；同時可以選出一些同一韻部而古今讀音有差異的字。使讀者了解，有些字按普通話音讀，韻母完全一樣，卻不屬同一韻部；有些字按普通話音讀，韻母不一樣，卻屬同一韻部（吳、閩、粵等某些地方語中還保留些古音，可能屬同一韻部）。這告訴我們：學近體詩押韻，不能完全按普通話音、覺得差不多來押韻，不能靠查《新華字典》找同韻母的字來湊韻腳，而是要好好讀點韻書。詩寫完了，覺得押韻沒有把握，要查查韻書，看看是否合轍。

王力《漢語詩律學》根據(jù)這30個韻部各包括的字數(shù)多少，分為寬韻、中韻、窄韻、險韻四類：

１、寬韻：

包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。

２、中韻：

包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有次多的韻腳可供選擇。

３、窄韻：

包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻 高中政治，可供選擇的較少。

４、險韻：

包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩用這些韻，可供選擇的很少。

上面所分寬窄，是按用韻從嚴的要求來說的。即無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，不許通押。古時和現(xiàn)在，都有些文人，故意用窄韻、險韻來作詩，以顯才華。對于我們初學的同志來說，知道這點常識就行了，無須深究。最重要的，是要弄明白哪些是鄰韻，哪些可以通押。所謂鄰韻，一般指詩韻排列次序相近而音又相似的兩韻，或兩韻以上，如上平聲的一東、二冬，四支、五微、八齊等，這些鄰韻可以通押；有些韻排列次序不相近，而音相似，如上平聲三江、下平聲七陽，上平九佳、下平聲六麻，也可以通押。這里根據(jù)上海古籍出版社出版的《詩韻．詩韻目錄》、《詩韻新編》及王力《漢語詩律學》，參照現(xiàn)代人作近體詩通押的情況，把可以通押的韻目試列如下：

１．一東二冬

２．三江七陽

３．四支五微八齊十灰（半）

４．六魚七虞

５．九佳（半）十灰（半）

６．十一真十二文十三元（半）

７．十三元（半）十四寒十五刪一先

８．二蕭三肴四豪

９．五歌

１０．九佳（半）六麻

１１．八庚九青十蒸

１２．十一尤

１３．十二侵

１４．十三覃十四鹽十五咸

上面括號中注明"半"的，表明該韻目一半與這（些）韻目通押，另一半與別的韻目通押。其實在前人和現(xiàn)代人詩詞中，6與11、13，7與14也常常通押。上海古籍出版社出版的《詩韻新編》，在1978年修訂重印時，又將十八個韻部和十三轍相對照，指出哪些韻還可以通押，實際上只有十四個韻部，同上面所列鄰韻通押，稍有出入，大致相同。這本書無疑給初學舊體詩的人，帶來很大的方便。

作近體詩押韻很有講究，開始可先學簡單的，按《詩韻新編》的韻目押韻，以后再學復雜的，慢慢熟悉《平水韻》，逐漸按30個平聲韻目押韻，做到一韻到底，不用鄰韻，或者做襯韻詩。

古時有所謂"限韻"，就是限定用某韻目的字做韻腳，或者固定某幾個字作韻腳。這種限韻詩主要是科考場的試帖詩；另外就是文人集雅作分韻詩、限韻詩等�？瓶荚缫堰M了歷史博物館；集雅做限韻詩也早已不時興了。但是"和詩"的遺風尚存---詩詞愛好者之間你來我往，一唱一和。和詩用韻有三種：一種是不用對方的原韻或原韻腳，如毛澤東的《七律和柳亞子先生》、《七律和郭沫若同志》，柳詩用寒韻，毛詩用陽韻，郭詩用肴、蕭、毫韻，毛詩用灰韻。第二種是用對方的韻腳，如毛澤東《浣溪沙和柳亞子先生》，原作韻腳為"天"、"躚"、"園"、"闐"、"前"，和作也用同樣的字依次作韻腳。第三種只用對方的同韻目中的字，如對方用東韻，和作也用東韻，可以全部不用對方韻腳字，也可以部分用，部分不用。如朱德《和毛澤東同志〈登廬山〉原韻》，毛詩的韻腳是"邊"、"旋"、"天"、"煙"、"田"；朱詩的韻腳是"邊"、"旋"、"天"、"巔"、"前"。韻腳有兩個字不同，但都屬先韻。這種和詩用韻比第二種限制小些。后兩種都叫做"步韻"或"次韻"。

還有所謂"用韻"，就是套用古人某首詩的韻腳作詩，實際上等于步韻和古人的詩。如聶紺弩1946年諷刺國民黨政府濫獵熊貓贈送美國，寫了首《吊熊貓》："尤物人間何處尋，汶川四境柏森森�？蓱z弱土藏殊色，竟有強鄰慕好音。萬里和番天下計，一身報國女兒心。專機未發(fā)香先泯，頓使洋奴淚滿襟。"這首詩的韻腳全部套用杜甫《蜀相》一詩。

如果步自己詩的原韻寫詩，叫作"疊韻"；如果連疊幾次，就稱為"再疊"、"三疊"等。

下面講一講押韻要注意的幾個問題。前人作詩押韻有所謂八戒，這里只把初學作詩時容易出毛病的幾點說說：

一是平仄混。初學詩的人往往用韻母相同而平仄各異的字押韻，尤其是現(xiàn)代語中讀平聲而古時讀入聲的字，如"石"、"國"、"激"、"昔"等字押韻。有的在不押韻的單句末尾用了平聲字，這都是不合撤的。辨四聲不但是學平仄的基礎，也是學押韻的基礎。

二是湊韻腳。就是在押韻的字眼上隨便拈一個押韻的字湊數(shù)，其意思與全詩毫不相干。這在順口溜、蓮花落和戲劇唱詞中是常見的，但如出現(xiàn)在格律詩中那就顯得俗氣了，并對表情達意有妨礙。

三是出韻。有的人由于讀字發(fā)音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩韻，作詩往往會出韻，例如有的方言中，"魔"、"謀"二字讀音差不多，可是它們在《平水韻》中分別屬五歌、十一尤，二者不通押；在《詩韻新編》中分別屬二波、十二侯，二者也不能通押。如果這兩個字在一首詩中同時作韻腳，那就出韻了，這也叫落韻。所以初學作詩時，凡葉韻用字，過去未見過先例的，須和韻書查對一下。

四是竄韻。有的人由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻。例如"分"字，若用在"新舊兩平分"句中，屬平聲十二文；若用在"你我有緣分"句中，則屬去聲十三問。所以作詩時，對押韻的字要好好辨認其字義和讀音。

五是倒韻。就是把一些習慣性搭配詞組，前后顛倒過來遷就韻腳。例如："花葩"、"嫩涼"、"崎嶇"等，不能為了押韻而把它顛倒過來，成為"葩花"、"涼嫩"、"嶇崎"。如果顛倒過來意思也講得通，對詩的表情達意沒有妨礙，不能算倒韻。如"明月"、"歸鳥"、"川流"、"堯舜"、"秦漢"等。

六是重韻、復韻。詩中出現(xiàn)過的韻字，再次出現(xiàn)，并用來作韻腳，叫做重韻。同義又同韻的字，如"芳"、"香"同屬陽韻，"憂"、"愁"同屬尤韻。這類字在同一首詩中作韻腳，叫做復韻。重韻和復韻在詩中出現(xiàn)，意思重復，顯得單調乏味，必須避免。

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