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出自唐朝詩(shī)人的《琵琶行》

元和十年，余左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。 聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琶琵于穆曹二善才。 年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂令酒使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí) 歡喜事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徒于江湖間余出官二年，泰然自安，感斯人言， 是夕始覺(jué)有遷謫意。由于長(zhǎng)句歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。 ??

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。

水泉冷澀弦凝絕，凝毫不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎凸起刀槍鳴。

曲終收撥小心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整理衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才服，妝成每被秋娘爐。

五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅消不知數(shù)。

鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月東風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。

門前冷清車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕分離，前月浮梁買茶去。

去來(lái)江口守空船，繞艙明月江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與姑笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬清衫濕。

賞析
通過(guò)寫琵琶女生涯的不幸，聯(lián)合人本人在宦途所受到的打擊，唱出了“同是海角淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲。社會(huì)的動(dòng)蕩，世態(tài)的炎涼，對(duì)可憐者命運(yùn)的同情，對(duì)本身潦倒的感嘆，這些原來(lái)積蓄在心中的沉痛感想，都一起傾于詩(shī)中。它在藝術(shù)上的勝利還在于應(yīng)用了精美赫然的、有音樂(lè)感的語(yǔ)言，用視覺(jué)的形象來(lái)表示聽(tīng)覺(jué)所得來(lái)的感觸；蕭瑟秋風(fēng)的天然風(fēng)景跟離情別緒，使作品更加感人。

詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深入地反應(yīng)了封建社會(huì)中被凌辱被侵害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。詩(shī)的開(kāi)頭寫“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，于是“尋聲”“暗問(wèn)”，“移船”“邀相見(jiàn)”，經(jīng)由“千呼萬(wàn)喚”，而后歌女才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩波折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。

接著以描寫琵琶女彈吹打曲來(lái)揭示她的心坎世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)窮事”，展示了琵琶女起伏回蕩的心潮。

然落后而寫琵琶女自訴身世：當(dāng)年技能曾教“善才服”，模樣“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭(zhēng)纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時(shí)間流種如怨如慕、如泣如訴的描述，與上面她的彈水，“暮去朝來(lái)色彩故”、終極只好“嫁作商人婦”。這唱互為彌補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)了琵琶女這一形象的塑造。

最后寫詩(shī)人情感的波瀾為琵琶女的運(yùn)氣所沖動(dòng)，發(fā)出了“同是天邊淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨，抒發(fā)了惺惺相惜，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處裝點(diǎn)。

既層出不窮，又下落主題。真如江潮磅礴，波濤起伏，經(jīng)久不息。重復(fù)吟誦，蕩人襟懷，情趣無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象�！叭缂庇辍�、“如私語(yǔ)”、“水漿迸”、“刀槍鳴”、“珠落玉盤”、“鶯語(yǔ)花底”。這些讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。

《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)光，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；交代了地點(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口。交代了背景，是詩(shī)人給他的友人送別。告別自身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來(lái)至江邊，一起下馬來(lái)到船上�！白聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和睦氛描寫都很好，它給人一種空闊、寂寥、惘然的感到，和主人與客人的失意、傷別融會(huì)一體，形成一種強(qiáng)烈的壓制感，為下文的突然呈現(xiàn)轉(zhuǎn)折作了籌備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的留神，他們走的不想走、回的不想回了，他們必定要探尋探尋這種美好聲音的究竟�！皩ぢ暟祮�(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面�！边@里的描寫十分過(guò)細(xì)。由于這時(shí)是夜間，又因?yàn)樗麄兟?tīng)到的只是一種聲音，他們不曉得這聲音畢竟來(lái)自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲�！北砻餮葑嗾咭呀�(jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的呼問(wèn)；“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的灰心喪氣，和愧疚自己身世的沉溺，她已經(jīng)不樂(lè)意再出頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)進(jìn)程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成很多懸念。

從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”，寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的伎倆。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制造的一個(gè)舞曲名。六幺：當(dāng)時(shí)風(fēng)行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂(lè)曲的音樂(lè)形象，寫它由疾速到遲緩、到粗壯、到無(wú)聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比方，使比擬形象的音樂(lè)形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到不了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，有忽然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而賞心悅目、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。“東舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！边@兩句是寫琵琶女的演奏后果。大家都聽(tīng)得著迷了，演奏已經(jīng)停止，而聽(tīng)者尚沉迷在音樂(lè)的境界里，四周歡聲雷動(dòng)，只有水中倒映著一輪明月。

從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)，到后來(lái)年長(zhǎng)色衰，飄零淪落。沉吟：遲疑，半吐半吞的樣子。斂容：指收起吹奏時(shí)的感情，從新與人慎重見(jiàn)禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的宅兆，在長(zhǎng)安城東南部，鄰近曲江。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時(shí)。她年事幼小，而技藝高明，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所嫉妒。貴族子弟留戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏，而不惜破費(fèi)重金；她自己也放肆奢華，從來(lái)不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代治理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署。第一部：猶如說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代天子的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪寓居的處所。五陵年少：通常即指王孫公子。纏頭：指古代賜給歌舞女子的財(cái)禮，唐代用帛，后輩用其余財(cái)物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠珠寶點(diǎn)綴的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子底本用木制或竹制的板，當(dāng)初興之所至，竟拿珍貴的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放蕩豪華，忘乎所以。輕易：馬馬虎虎，不器重。從“弟走參軍阿姨逝世”以下十句寫此女的時(shí)過(guò)境遷，飄零淪落。跟著她的年長(zhǎng)色衰，貴族后輩們都已經(jīng)不再上門，她僅有的多少個(gè)支屬也接踵離散而去，她像一雙過(guò)了時(shí)的鞋子，再也沒(méi)人看、沒(méi)人要了，無(wú)可奈何只好嫁給了一個(gè)商人。商人關(guān)懷的是賺錢，素來(lái)不懂藝術(shù)和情緒，他常常單獨(dú)外出，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對(duì)今天的孤單冷落，回憶昔日的錦繡年華，對(duì)照之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！“夜深忽夢(mèng)少年紀(jì)，夢(mèng)啼妝淚紅闌干�！睂�(shí)在即便不作夢(mèng)，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。

從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩(shī)人感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆氣聲�！巴�是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)�！倍�語(yǔ)感情濃重，落千古失蹤者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感。他說(shuō)：“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。”地勢(shì)荒僻，環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點(diǎn)開(kāi)心解悶的貨色都沒(méi)有。其實(shí)這在很大水平上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的成果，咱們比較一下《水滸傳》里贊美江州的一段話，他說(shuō)：“真?zhèn)�好座江州，我雖犯法遠(yuǎn)流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無(wú)此等風(fēng)景�！痹�(shī)人的悲痛苦悶完整是由于他政治上受打擊造成的，然而這點(diǎn)他沒(méi)法說(shuō)。他只是抽象含混地說(shuō)了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目擊所有無(wú)不使人悲哀的原因。接著他以一個(gè)同等真摯的朋友、一個(gè)患難知音的身份，由衷地稱頌和感激了琵琶女的出色表演，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋�(gè)曲子，而自己要為她寫一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。琵琶女本來(lái)已經(jīng)不樂(lè)意再多應(yīng)酬，后來(lái)見(jiàn)到詩(shī)人如此真誠(chéng)，如斯動(dòng)情，于是她緊弦定調(diào)，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽(tīng)者無(wú)不唏噓成聲。多情的詩(shī)人呢？看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了。促弦：緊弦，使調(diào)子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。

這首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思維感情融二為一，說(shuō)你也是說(shuō)我，說(shuō)我也是說(shuō)你，命運(yùn)雷同、非親非故。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮�，�?shī)人認(rèn)為他們“同是天涯淪落人”；詩(shī)人敘述身世后，琵琶女則“感我此言很久破”，琵琶女再?gòu)椧磺�后，�?shī)人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L(fēng)塵良知，處處動(dòng)聽(tīng)愛(ài)憐。其二，詩(shī)中的寫風(fēng)物、寫音樂(lè)，手腕都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨嚴(yán)密結(jié)合，氛圍一致，使作品從頭至尾浸沉在一種凄涼哀怨的氣氛里。其三，作品的語(yǔ)言活潑形象，存在很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)練機(jī)動(dòng)，所以整首詩(shī)喜聞樂(lè)見(jiàn)，極易背誦。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，等等都是如許凝煉幽美、多么叩人心扉的語(yǔ)句啊！

本來(lái)就是一個(gè)關(guān)心下層國(guó)民，同情人民疾苦的詩(shī)人，這次他又用淺易流轉(zhuǎn)的語(yǔ)言描寫了一個(gè)動(dòng)人憐憫的風(fēng)塵女子形象。因?yàn)檫@首詩(shī)，白居易的名字也就更為婦孺皆知、婦孺皆知了。三十年后唐宣宗在為白居易寫的一首詩(shī)中說(shuō)：“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇�！边B少數(shù)民族的兒童都能背誦，稍有文明的漢族人就更不必說(shuō)了。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.2rcoc.com/shiju/85466.html

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